沒有公訴環(huán)節(jié)法院直接判死刑 絕癥輕易被治愈 保安保潔日賺幾十億

　　那么多反常識的微短劇從何而來

　　本報記者 陳磊 趙麗

　　漂亮的女主是一名酒吧服務(wù)員，在賣酒時被一個富二代灌醉而失身。其后，女主將富二代起訴至法院。法院因為她提交的證據(jù)不足，沒有認定富二代構(gòu)成強奸罪，反而判決女主角構(gòu)成勒索罪，判處罰金3萬元。

　　這是某平臺上播放的一部微短劇《××的審判》里的情節(jié)。法學(xué)專業(yè)畢業(yè)的李女士前段時間刷到這部劇，她吐槽說：“還能這么拍(微短劇)？竟然分不清民事訴訟和刑事訴訟程序，太沒有法律常識了?！?/p>

　　近年來，微短劇市場迅猛發(fā)展，但不少微短劇劇情缺乏常識。例如，嚴重刑事案件中不見公安機關(guān)和檢察機關(guān)的身影，由當事人直接起訴到法院，法官隨意判處死刑，違背法律常識；嚴重疾病能輕易被治好，不符合醫(yī)療常識；保安、外賣員、保潔員常常是隱瞞身份的大佬，分分鐘輕易賺幾十億元，有違生活常識……

　　接受《法治日報》記者采訪的專家認為，這些違背常識的微短劇劇情危害甚大，會造成錯誤的知識泛濫傳播，傳遞不良價值導(dǎo)向，例如將“隨意控制別人的生死、暴力解決問題”等行為在劇中塑造成“高大上”的酷帥形象，對觀眾的價值觀形成錯誤引導(dǎo)，也扭曲了正常的社會公序良俗。

　　專家建議，創(chuàng)作主體要關(guān)注作品的質(zhì)量和內(nèi)涵，聚焦現(xiàn)實，樹立精品意識；視頻短劇的發(fā)布平臺應(yīng)承擔起主體責(zé)任，建立和完善內(nèi)部審核機制，加強對微短劇內(nèi)容的審核和管理。通過內(nèi)容審核、流量控制等技術(shù)手段，引導(dǎo)內(nèi)容制作者提升審美趣味和作品質(zhì)量，引導(dǎo)觀眾看真正有價值、有深度的作品，從而構(gòu)建有利于行業(yè)整體健康有序發(fā)展的外部生態(tài)。

　　司法程序混亂

　　擅自設(shè)置罪名

　　李女士在北京一家中介機構(gòu)工作，平時上班比較累，周末一般是睡個懶覺、刷個劇。近日通過手機在某平臺刷到微短劇《××的審判》時，出于好奇點擊觀看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)“這部劇連基本的法律常識都不懂”。

　　她邊刷手機邊告訴記者，這部劇的劇情設(shè)計是，女主和身為律師的父親起訴富二代涉嫌強奸罪。這明顯是一起刑事公訴案件，庭審時，法官的背后應(yīng)該是國徽高懸，但在劇情中，法官背后卻沒有國徽。法官在審理刑事案件時，公訴人席上沒有檢察官，富二代穿著西裝站在被告席(實際上應(yīng)該是被告人席)上。

　　“(編劇)明顯分不清民事訴訟和刑事訴訟程序?！崩钆空f。

　　更讓她感覺可笑的是接下來的劇情，法官審理案件后作出宣判：被告犯強奸罪因證據(jù)不足不予成立，原告涉嫌賣淫罪和勒索罪，兩罪并罰，判處罰金3萬元。

　　她在這里點擊暫停，然后向記者解釋說，刑事案件，一般由被害人向公安機關(guān)報案，公安機關(guān)立案后經(jīng)過偵查抓獲犯罪嫌疑人，偵查結(jié)束移送檢察機關(guān)提起公訴，由審判機關(guān)對被告人作出判決。但在該劇中，當事人直接起訴至法院，法官宣判時稱呼的是“被告”，沒有認定構(gòu)成犯罪也罷了，法官竟然在沒有人指控的情況下判決女主涉嫌賣淫罪和勒索罪——我國刑法并沒有賣淫罪這個罪名，勒索罪的表述也不對，應(yīng)該是敲詐勒索罪。

　　李女士刷劇刷到這里就不再看了，“太違背法律常識了”。

　　微短劇中出現(xiàn)這種情節(jié)并不鮮見。

　　記者在手機上觀看一部《××不會缺席》時，同樣發(fā)現(xiàn)多個情節(jié)違背法律常識。這是一部情景懸疑短劇，男主是一位律師，被害死后重生復(fù)仇，在辦理一起3名校霸長期毆打同學(xué)并到同學(xué)家中搶走5萬元現(xiàn)金的案件中，通過向法庭提供證據(jù)，由法官判處3名校霸重刑，還讓仇人身敗名裂。

　　這樣的刑事案件，也沒有看到當事人報案進而公安機關(guān)偵查、檢察機關(guān)公訴的情節(jié)，而是由男主直接向法院提交起訴材料。在案件審理期間，法院院長跟審判長商量將案件移交檢方。審判長拒絕并直接作出判決，判處其中一名校霸死刑，緩期兩年執(zhí)行。

　　在另一部微短劇《×××雪如棉》中，公安機關(guān)辦理刑事犯罪案件時不偵查，只要誰認就抓誰。辦案時，有一群人在圍觀，群眾可以隨意進出辦案場所。

　　還有一部女主逆襲的微短劇，為了報復(fù)曾經(jīng)傷害過自己的人，女主用盡各種手段，其中包括違法犯罪手段，而劇情對這種行為不僅沒有批判，反而進行美化，將其包裝成“爽點”呈現(xiàn)給觀眾。

　　違背醫(yī)學(xué)知識

　　情感邏輯不通

　　一些微短劇中不僅存在大量違背法律常識的情節(jié)，還有不少違背醫(yī)學(xué)常識的情節(jié)。

　　李女士在某平臺刷到一部《無敵奶爸××》的微短劇，其中一個情節(jié)是，劇中的老人行將死亡，心電圖已經(jīng)是一條直線，但身為保安的男主對他進行一番治療，竟然將老人救活了。

　　老人醒后第一句話是，“我感覺到體內(nèi)幾十年的病根好像都沒了，再活20年沒有問題”，并下床蹦了蹦。

　　據(jù)李女士介紹，她最近刷到不少類似劇情，保安、保潔等或是被施了法或是獲得了秘籍，突然成了神醫(yī)，在關(guān)鍵時刻救人性命，并因此獲得巨額報酬或其他利益。

　　還有一些微短劇的劇情設(shè)置違背生活常識。

　　某平臺一部50集的微短劇，女主是一名來自農(nóng)村的小保姆，為了上位，通過下藥等方式勾引男雇主，從而實現(xiàn)人生逆襲。該劇劇情低俗荒誕、違背常識，引發(fā)不少網(wǎng)友的吐槽和質(zhì)疑?？删褪沁@樣一部劇，卻被某平臺置頂熱播劇榜單，且長期霸屏，顯示播放量近兩億次。

　　另一部微短劇的劇情是，身為醫(yī)生的丈夫丟下出車禍的妻女，在醫(yī)院先救“白月光”的孩子，導(dǎo)致自己的孩子因沒有其他醫(yī)生搶救而死亡。

　　家住北京市西城區(qū)的李月(化名)最近看了幾十部微短劇的所謂“精彩片段”后，發(fā)現(xiàn)“甩耳光、掐脖子、用藥后強制發(fā)生關(guān)系、賣卵……這樣的劇情隨處可見，女主最終卻都迎來總裁愛上自己的結(jié)局，兩人幸福美滿似神仙”。

　　“那些不諳世事的未成年人如果在現(xiàn)實中代入自己，女孩子幻想這種際遇，男孩子有樣學(xué)樣……這樣不合生活常識的劇情太可怕了?！崩钤抡f。

　　2月5日，記者在“這類微短劇被禁止上線傳播”的熱搜詞條下看到，評論區(qū)掀起了對狗血微短劇的“討伐”之勢。不少網(wǎng)友對違背常識毀“三觀”的微短劇充斥一些平臺表示擔憂，“動不動就是首富、總裁隱藏身份，周圍的人拜高踩低”的評論得到上千名網(wǎng)友的共鳴。

　　對此，北京市律師協(xié)會文旅傳媒與體育法律專業(yè)委員會委員、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會編劇工作委員會委員劉愛君認為，這類違背常識的微短劇會帶來諸多危害，首先是導(dǎo)致錯誤專業(yè)知識的泛濫傳播。觀眾可能會將微短劇中錯誤的法律、醫(yī)學(xué)、生活知識當作正確的來接受，特別是會對青少年造成較大的負面影響。例如，微短劇中所謂的“言傳說教”，在涉及出軌、第三者、離婚等情節(jié)時如果缺乏正確的引導(dǎo)，會讓他們形成錯誤認識。

　　在她看來，個別微短劇將“隨意控制別人的生死、暴力解決問題”等行為塑造成“高大上”的酷帥形象、美女在情感交往中必“拜金”等，刻意呈現(xiàn)這種已觸及道德底線或法律紅線的行為，很容易扭曲觀眾的價值觀，破壞正常的社會公序良俗。

　　“一個行業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展既要靠外部政策法律的支持規(guī)范，也要靠行業(yè)自身形成共識，大量違背常識的微短劇會降低觀眾對整個微短劇行業(yè)的信任度和認可度，直接影響微短劇全行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展?！彼f。

　　為何這樣的微短劇仍能上線呢？

　　劉愛君解釋說，一部微短劇的形成涉及創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、推廣等產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)，但因為微短劇準入門檻低、制作周期短、成本小，相關(guān)方因利益驅(qū)動，堅持流量為王的經(jīng)營理念，作品上線以高粉絲量、高關(guān)注度作為主要的評判標準，對內(nèi)容的選取標準更傾向于有趣和誘人，甚至為博眼球，縱容違背常識劇情的傳播。加之制作團隊整體素質(zhì)不高，也不懂相關(guān)的專業(yè)常識，從而造成一些作品出現(xiàn)常識性錯誤等荒誕劇情。

　　“微短劇是近年來新興的一種文藝形式，相關(guān)主管部門對其監(jiān)管具有一定的滯后性，尚未形成對微短劇的常態(tài)化管理機制，也是造成一些微短劇出現(xiàn)違背常識劇情的原因。目前的平臺審核隊伍難以實現(xiàn)對每部作品的所有細節(jié)進行精準審查，加上微短劇市場存在快速逐利傾向，從而出現(xiàn)一些粗制濫造的作品獲得較高關(guān)注度的怪現(xiàn)象。”她說。

　　流量至上作祟

　　專業(yè)素養(yǎng)匱乏

　　記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，一些微短劇的劇本是“劇本工廠”批量生產(chǎn)出來的。

　　“觀眾愛看什么，我們就要寫什么?！庇浾甙翟L某短劇編劇培訓(xùn)班時，主講老師在課上反復(fù)強調(diào)，滿足觀眾的虛榮心是生產(chǎn)微短劇“爽點”的關(guān)鍵，“我們生活在一個攀比的世界中，每個人都有很強的虛榮心，如果劇本能讓觀眾滿足自己的虛榮心，享受快感，就有很高的商業(yè)價值”。

　　目前市面上主流的微短劇，女頻類型主要有：大女主，人設(shè)強大，敢愛敢恨；閃婚，先婚后愛，感情拉扯；甜寵，歡樂甜蜜，男主無限寵；豪門，普通女主，嫁入豪門；虐戀，虐身虐心，追妻火葬場等。男頻類型主要以戰(zhàn)神、神豪、小人物逆襲為主。這些微短劇基本上是針對現(xiàn)實中人們普遍面臨的困境和需求，通過營造“爽點”，從而讓觀眾在微短劇世界中滿足虛榮心。

　　李小琳(化名)是湖南長沙一家短劇公司專門寫女頻甜寵系列劇本的編劇。起初在接受公司培訓(xùn)時，主編一直向她灌輸一個理念：微短劇劇本不能寫得太合理，只有足夠瘋狂才有人看。

　　主編告訴李小琳，大部分人是平庸的，所以無法滿足自己的虛榮心，他們希望去接觸一些自己平時接觸不到的、足夠瘋狂的世界。為了迎合這種市場需求，編劇撰寫的劇本首先需要設(shè)定一個強大的主角人設(shè)，同時整體故事還要作為現(xiàn)實的投影，才能讓觀眾產(chǎn)生代入感，從而讓他們有空間去綻放魅力，收割爽感。

　　于是，李小琳開始關(guān)注微短劇“氪金”群體——寶媽的看劇“爽點”。她發(fā)現(xiàn)這類群體通常有錢有閑，還常常期望自己的孩子能夠絕頂聰明。但現(xiàn)實中大部分孩子是平凡的，很難滿足自己的虛榮心。因此看到微短劇中的天才兒童角色時，很容易代入自己的孩子，從而上癮“氪金”。李小琳曾寫過男女主離婚后女主生下的寶寶特別聰明，通過各種形式撮合父母從而實現(xiàn)復(fù)婚的劇本，“這種‘抓馬’(英文單詞drama的音譯，即戲劇、劇本，也指充滿戲劇性、讓人意想不到或者情緒起伏很大)情節(jié)既能讓寶媽群體感受到愛情的甜蜜，也能將自己的孩子代入成天才兒童，越看越爽”。

　　這種劇本的創(chuàng)作其實是一場團體游戲，李小琳無法僅憑自己的想象實現(xiàn)劇本爽感的最大化。每當她寫完一部劇本后，她所在公司的領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演、編劇、主編、演員都會多次開展圍讀活動，花費好幾天討論每一集在什么地方設(shè)置“鉤子”(懸念)才能撩撥起觀眾的觀看欲望，以及付費節(jié)點應(yīng)當怎樣設(shè)置才能讓觀眾有最強烈的付費沖動。為了迎合受眾，他們在李小琳劇本的付費節(jié)點處加上了軟色情內(nèi)容。短劇一經(jīng)播出，取得了千萬級播放量和可觀訂閱量。

　　“我其實不喜歡他們這樣改動我的劇本，但短劇創(chuàng)作就是這樣，情節(jié)跟著流量跑。”李小琳無奈地說道。

　　漢語言文學(xué)專業(yè)出身的張賈賈(化名)畢業(yè)后半年就產(chǎn)出了三部爆款“虐戀”短劇劇本。但她表示：“我不覺得我是在創(chuàng)作，反而像是洗稿?！?/p>

　　張賈賈原本想成為一名優(yōu)秀的電影編劇，力求創(chuàng)作出獨特的作品，可受制于就業(yè)壓力，成為一名與版權(quán)公司合作的短劇編劇。她在接受商業(yè)培訓(xùn)時得到一本短劇創(chuàng)作“干貨”，才意識到電影和短劇劇本寫作完全不同。

　　“干貨”里包括“短劇劇情節(jié)奏的把控與‘爽點’”“短劇如何設(shè)置‘鉤子’”等章節(jié)，其中還列著數(shù)十條短劇創(chuàng)作框架用于新手編劇進行學(xué)習(xí)模仿。如主角初始身份低微，受盡眾人的歧視與羞辱，只能在逆境中默默忍受，直到最后時刻，身份意外揭曉，原來他竟是隱藏的王者等。

　　張賈賈開始試著根據(jù)“干貨”給出的框架進行短平快創(chuàng)作，取得了不錯的業(yè)績。她承認，老梗雖老，但一些觀眾就是吃這一套。

　　既然有了固定的寫作框架，編劇只需要進行情節(jié)描寫的變化和加工，可為什么有的劇本能爆火，有的掀不起一點水花？

　　記者咨詢短劇培訓(xùn)老師，其表示，微短劇一直處在影視創(chuàng)作的低端，一些新人作者迫于生計從事微短劇編劇，卻又接受不了微短劇商業(yè)劇本的價值觀，沒辦法沉下心研究熱銷文，自然就寫不出能吸引觀眾的劇本。

　　完善審核制度

　　落實平臺責(zé)任

　　近日，國家廣播電視總局辦公廳發(fā)布《關(guān)于進一步統(tǒng)籌發(fā)展和安全 促進網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)健康繁榮發(fā)展的通知》(以下簡稱《通知》)，要求落實“分類分層審核”制度。根據(jù)微短劇行業(yè)發(fā)展實際，按照國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片分級監(jiān)管、重點監(jiān)管原則，對微短劇按三類(重點微短劇、普通微短劇、其他微短劇)分三個層級進行審核管理，以差異化、精準化管理優(yōu)化審核流程、提高審核效率。

　　此外，《通知》還要求落實“白名單”制度、總編輯內(nèi)容負責(zé)制和協(xié)審工作機制。

　　中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會編劇工作委員會秘書長王浩一認為，《通知》的發(fā)布及要求落實上述制度，比較全面地填補了對微短劇的監(jiān)管空白，有助于促進包括小程序類微短劇在內(nèi)的微短劇行業(yè)健康繁榮發(fā)展，也能有效減少和避免微短劇出現(xiàn)違背常識的情況。例如，對涉及司法、公安等特殊題材的微短劇，需按有關(guān)協(xié)審工作機制落實審核要求。相關(guān)機關(guān)協(xié)審，肯定能發(fā)現(xiàn)一些微短劇中違背法律常識的內(nèi)容。

　　在他看來，對微短劇行業(yè)來說，本身也有一個市場機制運行的規(guī)律，就像一只看不見的手，促進微短劇行業(yè)優(yōu)勝劣汰——優(yōu)秀的微短劇自然受歡迎，粗制濫造、瞎編亂造、違背常識的微短劇慢慢會退出市場。

　　“行業(yè)內(nèi)很多正規(guī)的、規(guī)模較大的制作公司，本身有自我把關(guān)機制，為了公司的長遠發(fā)展和品牌形象，努力制作好作品、精品，比如有的制作方在做行業(yè)微短劇時，會聘請業(yè)內(nèi)人士擔任顧問，為作品把關(guān)，避免出現(xiàn)違背行業(yè)常識的內(nèi)容?！蓖鹾埔徽f，隨著行政監(jiān)管和平臺監(jiān)管日趨完善，市場的自我淘汰，微短劇中的違背常識現(xiàn)象會逐步減少以至基本消失。

　　劉愛君認為，治理微短劇中違背常識的問題，需要各方共治。視頻創(chuàng)作者作為微短劇生產(chǎn)重要的主體之一，在把控創(chuàng)作質(zhì)量、促進微短劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展方面有著不可替代的重要作用。在多元內(nèi)容不斷產(chǎn)生的今天，對于創(chuàng)作主體來說，只有關(guān)注作品的質(zhì)量和內(nèi)涵，聚焦現(xiàn)實，樹立精品意識才能讓微短劇走得更遠。平臺應(yīng)深刻理解微短劇內(nèi)容池建設(shè)的重要性，通過挖掘和呈現(xiàn)多元內(nèi)容，打破傳統(tǒng)的敘事邊界，以滿足受眾日益增長的精神文化需求。

　　從平臺角度來說，發(fā)布平臺應(yīng)承擔起主體責(zé)任，通過建立和完善內(nèi)部審核機制，加強對平臺微短劇內(nèi)容的審核和管理。通過內(nèi)容審核、流量控制等技術(shù)手段，引導(dǎo)內(nèi)容制作者提升審美趣味和作品質(zhì)量，引導(dǎo)觀眾看真正有價值、有深度的作品，從而構(gòu)建有利于行業(yè)整體健康有序發(fā)展的外部生態(tài)。除了對內(nèi)容加強審核把關(guān)以外，平臺也應(yīng)注重對制作主體資質(zhì)的審核，界定好網(wǎng)紅與微短劇創(chuàng)作者的主體范圍，提高微短劇制作主體的準入門檻，可以在一定程度上提高微短劇的質(zhì)量。

　　“此外，觀眾要提升審美素養(yǎng)，倒逼優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)出。”劉愛君說。

　　王浩一提醒，微短劇也是一種文藝創(chuàng)作方式，創(chuàng)作就需要想象力，從藝術(shù)設(shè)定角度看，有的微短劇中的情節(jié)，比如穿越行為屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇，不能把不符合常識的情節(jié)一棍子打死。因此既要嚴格管理，避免違反基本常識的狗血情節(jié)出現(xiàn)，也要給文藝創(chuàng)作保留寬松的空間，促進微短劇發(fā)展。