看過電影《火燒圓明圓》和《垂簾聽政》以后，筆者想起當代名導演焦菊隱先生。40年代他在北平師范大學擔任英文系主任時，曾與北平戲劇界進行過京劇改革。他編導的《琵琶記》和《滿江紅》試演皆獲成功。他本擬再編一部以清末宮廷斗爭為題材的京劇，不幸在1947年與其妻林素珊女士婚變，以致這部有教育意義的歷史劇遲到今天在李翰祥執(zhí)導下才以電影形式與觀眾見面，不能說這不是戲劇史上的一大損失。但焦先生給筆者印象最深的是他在婚變后發(fā)生的另一件事。
1947年冬，師大京劇團為了準備校慶演出，每晚都加緊排練。師大的京劇，在當時北平各大學中是很有名的，無論音樂，角色人才都很有水平，生、旦、凈、丑，鑼鼓、胡琴、文武場面，樣樣俱全，不需求助于校外。甚至個別同學的演唱功夫，不亞于專業(yè)劇團的某些演員。有所謂“師大孟小冬”的王慶芳，“師大葉盛蘭”的王炎等。他們排演的劇目有《紅鬃烈馬》、《寶蓮燈》、《擊鼓罵曹》等老生戲，也配合一些《女起解》、《盜馬》、《目蓮救母》等折子戲。
這天晚上，在合班教室排練《擊鼓罵曹》和《女起解》�！杜鸾狻分慌帕艘淮尉屯ㄟ^了�！稉艄牧R曹》卻反復多次不能成功。梨園界有句話是“罵曹好唱擊鼓難”，確實如此。演彌衡的王慶芳是位女同學，專學孟小冬，唱功做派無一不像，就是這套“夜深沉”大鼓與胡琴總配合不好。拉胡琴的是總務處柴先生，累得滿頭大汗，也趕不上鼓點兒，只好停下來研究研究再排。排練一陣，人們才發(fā)現(xiàn)焦菊隱主任悄悄地站在后面人群里，大家不約而同地請他指導排演。焦先生雖是話劇導演，但都知道他做過北平戲曲學校校長，對京劇也不外行，希望他能幫助解決胡琴和鼓的配合問題。只見他慢慢走到鼓前，挽起袖子。拿起鼓錘，對柴先生說：“我來試試，你開始吧！”
隨著悠揚的胡琴聲，焦先生打了幾下慢錘，鼓聲沉悶如云外輕雷，繼之胡琴加快了速度，鼓也連連作響，一聲聲如裂金石，忽然琴聲高昂，響遏行云，鼓聲卻低沉下來若車輪滾滾，當琴聲漸漸減慢時，鼓聲卻奮起急敲，勢若山洪。如此，琴聲鼓聲此起彼伏，奏出了悲涼又慷慨的旋律，把“夜深沉”的內(nèi)涵情緒全部表現(xiàn)出來，真是珠聯(lián)璧合，天衣無縫。一時場內(nèi)演員和觀眾都屏住氣息傾耳聆聽，鴉譽無聲，好像被這場意外的演奏深深吸引了，連一個咳嗽的都沒有。這時鼓聲終止了，琴聲也緩緩收住了尾聲。大家如夢初醒，面面相覷，好像不知身在何處，等完全回過味來，再找焦先生，早已蹤影不見。不知哪位在后面嘆道：“焦先生把自己的心事都用鼓打出來了�！币股盍�，全校都已進入夢鄉(xiāng)，不知焦先生在哪里度過這深沉的黑夜。
