在30年代，蔣兆和、蔣風之、蔣漢澄曾被人們稱為北平有名的“三蔣”。蔣兆和以水墨人物肖像聞名于世；蔣風之則是劉天華的學生，以二胡演奏聞名；蔣漢澄是一位攝影家。
蔣漢澄在協(xié)和醫(yī)院畫解剖圖，還到美國去深造一年，歸國后仍回協(xié)和畫圖，并兼醫(yī)學攝影。他是一個很有造詣的攝影家，所攝風景、靜物、人物都很有特點。蔣風之是一個國樂家，他總是身穿長衫，與蔣兆和交誼甚篤，在困頓、悒郁中的蔣兆和，無以排愁遣憂時，也跟蔣風之學過一陣子二胡。1939年，他曾為蔣風之作過一幅很好的肖像，收錄在1941年出版的畫冊。題為《蔣風之先生二胡》，畫面上，蔣風之埋頭撫琴，靈活的手指畫的特別好，面對畫幅，耳邊仿佛縈繞余韻。題句是“琴音悠悠，我心渺渺”。從畫面和題句，可以想象樂曲的聲調一定是幽咽、低沉的。
蔣兆和有一幅1938年的自畫像，清瘦的面頰，修長的臉，緊鎖的眉間，一雙大眼是那樣的目光銳利，好象正嚴峻地注視著人生。像上有這樣幾句話：“余命屬龍，云則升天，水則入海，可以翻天覆地，騰降自如，于是吞吐大荒焉。此乃不通的意思，故命途多舛。”此時蔣兆和也確是這樣，30歲已經為中國現代水墨人物畫藝術打開了一個新的局面，在這精力旺盛的時候，他多么想在藝術上為社會作出更大的貢獻，多么想獲得藝術創(chuàng)作的自由，讓自己的才智得到盡情的發(fā)揮！然而，當時正是日寇侵華，他連堂堂正正作一個中國人的權利都沒有，哪里會有什么“騰降自如”的可能呢？他處在心高志遠與現實壓迫的矛盾之中，他真正的處境不是想象中的“云則升天，水則入�！�，而是上天無路，入地無門，所以他感到路路“不通”，“命運多舛”。
1939年春天，蔣兆和、蔣漢澄等七個人去頤和園劃船，其中只有一個人會劃船，為防萬一，這個朋友事先就對他們說：“萬一船翻了，不要著急，抓住船幫就行了�！笔虑橐埠軠惽桑瑒澲鴦澲�，突然狂風大作，浪卷潮涌，把游船打了個底朝天，七個人全部落水。蔣漢澄記住了朋友的話，牢牢的抓住了船頭。蔣兆和幼時會水，在水里掙扎了一個多小時，幸而有人發(fā)現，從龍王廟劃來了船，才將他們救起。
