《浪漫的事》昨晚大結(jié)局，宋媽媽得償所愿披婚紗，率領(lǐng)三個(gè)女兒幸福地走向地久天長(zhǎng)。跟著央視的慢節(jié)奏磨了這么久的觀眾，可以放心地轉(zhuǎn)換頻道了。都說(shuō)《浪漫的事》和《空鏡子》像，楊亞洲自己就說(shuō)了：只要觀眾喜歡，哪怕是重復(fù)自己我也愿意。其實(shí)，相似是有的，但不算重復(fù)。
兩部戲確實(shí)很像。還是老百姓的事兒，沒(méi)有帝王將相的縱橫捭闔，可這些“小事”都和我們共鳴得一塌糊涂。還是這個(gè)面相粗豪內(nèi)心細(xì)膩的導(dǎo)演，還是《空鏡子》里車來(lái)車往、人忽隱忽現(xiàn)的街頭戲，還是用飄飄然的隱黑來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，這一招甚至可以追溯到楊導(dǎo)的獨(dú)立處女作《沒(méi)事偷著樂(lè)》那里。還是那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)，還是那美妙舒緩的音樂(lè)。還是那個(gè)一口東北話的老太太，為命運(yùn)多舛的丫頭們操碎了心。就連慢熱節(jié)奏都一樣，《空鏡子》首播時(shí)未見(jiàn)高潮，卻在不斷重播和口口相傳中蠶蛹化蝶�！独寺氖隆烽_(kāi)始受到《天龍八部》的強(qiáng)烈擠壓，到十集開(kāi)外才人氣聚攏口碑高揚(yáng)。可我還要說(shuō)，這兩部戲其實(shí)很不一樣，具體說(shuō)來(lái)，在審美的新鮮性和人物的獨(dú)創(chuàng)性上，《空鏡子》明顯高出一籌。我們只比較兩對(duì)人物。
先說(shuō)兩個(gè)“大姐”。《空鏡子》中的大姐孫麗身上有著一股劇烈變遷中都市女性的新興氣質(zhì)，不能簡(jiǎn)單地說(shuō)成是自私自利，而是獨(dú)立意識(shí)更加清醒，追求幸福的愿望更加強(qiáng)烈，行動(dòng)意志更加堅(jiān)定，甚至也可以說(shuō)，女權(quán)主義的色彩更加濃厚。牛莉的外形和表演都使人信服，“孫麗”是中國(guó)電視劇人物譜中特立獨(dú)行的先行者。而《浪漫的事》中的大姐宋雪，丟失孩子前是按照母親的“榜樣”思維長(zhǎng)成的準(zhǔn)完美女人，丟失孩子后變成偏執(zhí)自閉擰巴的抑郁女人，在劇尾阻止母親再婚時(shí)又成了一個(gè)門第觀念嚴(yán)重的“王亞茹”。孫麗是導(dǎo)演在火熱的當(dāng)下生活中敏感捕捉的活魚(yú)，而“宋雪”縱然千變?nèi)f化，都能從以往電視劇中找出替代品來(lái)。這是不同之處，也是高下之分。
還有就是兩個(gè)“何冰制造”�！犊甄R子》里的翟志剛是個(gè)狗臉七變的狹隘男人，他在婚禮上一個(gè)勁地往上拉新娘的領(lǐng)子嫌露得太多，他壓低聲音在藥店里討教治療腎虛的秘方，并警惕地觀察四周，隨時(shí)準(zhǔn)備奪門而出，他掩飾不住袍子下的“小”，最終失去了賢淑孫燕而落到“野蠻”妻子手中，算是小人自有惡人磨。這個(gè)略顯夸張的人物凸顯了男人在現(xiàn)代社會(huì)中壓力四起的窘境，“堅(jiān)強(qiáng)”面世的男人們其實(shí)都能從他身上找到幾分自己。楊亞洲稱“何冰這個(gè)角色可以在中國(guó)電視史上留一筆”，不算虛妄。到了《浪漫的事》里，何冰又成了他駕輕就熟的“小混混”，吳德利一肚子小智慧外加三寸不爛之舌，一刻不消停總難成大器，何冰在舞臺(tái)和影視中做過(guò)多少次這樣的演出，恐怕連他自己都數(shù)不清楚。
新鮮加好玩，是創(chuàng)作的高境界，《空鏡子》做到了。只要為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，哪怕是楊導(dǎo)說(shuō)的“重復(fù)”，也是成功的，《浪漫的事》做到了。
來(lái)源：北京青年報(bào) 作者：猛將兄
